当地时间5月25日晚间，为期12天的第72届戛纳电影节落下帷幕，今年无论在戛纳当地，还是中国的社交网络，“中国军团”的存在感都很强——多部华语电影入围，章子怡成“大师班”授课的亚洲第一人，中国网红、微商重金购买“戛纳红毯秀套餐”成话题，当然也有买片卖片。最终奖项方面，韩国影片《寄生虫》夺得最高奖“金棕榈奖”；而红毯方面，据爆料，一位中国小网红数天里走了9次红毯，也是相当“敬业”了。

　　韩国电影首次获得金棕榈奖

　　去年拿到戛纳电影节金棕榈奖的是日本电影《小偷家族》，随后在中国内地也进行了公映。今年则由韩国电影《寄生虫》获得，据悉，这是韩国电影首次获得金棕榈奖。

　　据报道，韩国导演奉俊昊执导的《寄生虫》讲述的是无业家庭的人去面试高薪家教发生的意想不到的故事，反映了韩国社会阶层差异和贫富差距问题，影片叙事流畅，构思巧妙，给人留下深刻印象。宋康昊、崔宇植、曹汝贞、李善均等韩国知名演员参演这部影片。而前几天刷屏的昆汀·塔伦蒂诺执导的《好莱坞往事》则遗憾而归，该片由布拉德·皮特和莱昂纳多·迪卡普里奥主演，此前获奖呼声很高，评价也很好，但最终无缘错过。

　　华语片《南方车站的聚会》表现也很亮眼

　　今年戛纳电影节主竞赛单元大片云集，共有来自世界各地的21部作品入围，口碑“爆款”频频出现。华语电影的表现也很亮眼，由刁亦男执导，胡歌、桂纶镁、廖凡、万茜主演的电影《南方车站的聚会》是本届电影节唯一一部入围主竞赛单元的华语影片，该片在中外影评人中获得了好评，在场刊评分上，《南方车站的聚会》拿下2.7分（满分4分）。

　　《南方车站的聚会》是胡歌首部登陆戛纳的电影。首映后，刁亦男极具个人特色的电影风格再度获得国际影评人的广泛认可。该片中胡歌交出了令人满意的答卷，他接受采访时也表示，为了该片他提前学武汉话，观摩审讯嫌疑人的过程，为了动作戏也苦练射击，潜心投入创作过程的他“清空”了过往的表演经验，带给观众，也带给自己一个全新的“开始”。

　　此外，浙江导演顾晓刚的《春江水暖》被选作“影评人周”的闭幕影片，这是该单元创立以来首次将中国电影选为闭幕影片。《春江水暖》讲述了杭州富春江畔的一个大家庭，年迈的母亲在寿宴上意外中风后失智，四个儿子轮流照顾她，而他们各自的家庭也面临着亲情与现实的考验。

　　“红毯秀”“最大广告位”都被中国面孔占据

　　盘点本届戛纳电影节的闭幕，不能不提“红毯秀”，今年尤其火热，在社交网络中几乎每天都能看到红毯秀上的中国面孔，比如网红、微商、生面孔艺人等，一些电商平台和旅行社都推出了“戛纳红毯秀套餐”，10万元左右就能走一趟。最近又有媒体曝光称，有位中国小网红数天里甚至走了9次红毯。这些蹭热度的“毯星”，在大家的群嘲中照旧走得很欢。

　　另据报道，戛纳市场上，多个携项目来的中国片方也广受关注，各种与中国电影相关的论坛、酒会、派对应有尽有，还第一次有了“中国日”活动。另外，打开中国的社交网络，也会发现，很多中国明星都在戛纳活动，出席品牌活动，参加论坛。比如许晴以推广大使的身份出席中欧女性影展戛纳论坛，与小S、黄璐等展开讨论；周冬雨则在“跃动她影”论坛分享着自己的一线经验，全程用英文对答如流，令人刮目相看。

　　买片卖片市场也很活跃，供媒体人、电影人免费取阅的场刊里关于中国电影的报道层出不穷，多部中国影片出现在《银幕》《综艺》等场刊的封面、版面。整个戛纳最大、最贵的“广告位”——位于电影宫对面的高楼海报位，也由中国电影《天火》买下。据官方数据，戛纳电影节中国市场的注册人数逐年增加。有媒体报道，2018年，全球电影产业出现衰退，也影响到当年的戛纳电影节，但中国逆势而行，在市场上表现出超强的购买力。

　　获奖名单

　　最佳影片：

　　《寄生虫》奉俊昊（韩国）

　　评委会大奖：

　　《大西洋》玛缇·迪欧普（塞内加尔）

　　最佳导演：

　　《年轻的阿迈德》达内兄弟（比利时）

　　最佳女演员：

　　《小小乔》艾米丽·比查姆（英国）

　　最佳男演员：

　　《痛苦与荣耀》安东尼奥·班德拉斯（西班牙）

　　最佳编剧：

　　《燃烧女子的肖像》瑟琳·席安玛（法国）

　　评审团奖：

　　《悲惨世界》拉吉·利（法国）

　　《巴克劳》朱利亚诺·多内莱斯、小克莱伯·门多萨（巴西）

　　虽又陪跑但中国电影人闪闪发光

　　戛纳金棕榈大奖一出，网上就有声音表示，日本、韩国顺着拿过奖了，期待明年轮到中国拿奖。其实算一下，自1959年首部中国影片征战戛纳电影节金棕榈奖时起，已走过一甲子的时光，这期间仅《霸王别姬》（1993年）捧得过“金棕榈奖”。虽然这些年来，中国电影一直“陪跑”，不过也有令人欣喜的地方，越来越多的中国电影人在戛纳电影节上闪闪发光，比如巩俐、章子怡等。当然了，如果那些没有作品，甚至跟电影无关的“中国毯星”能就此再见就更好了。

　　追忆华语片戛纳大放异彩的时光

　　邻国电影正意气风发地凸显民族文化，但有点遗憾的是，中国人讨论热度最高的则是“中国毯星”。

　　中国在电影市场扮演越来越重要角色，但在戛纳电影节的声音，却明显弱了下来。2016年、2017年连续无缘，去年贾樟柯的《江湖儿女》也颗粒无收。中国人开始追忆那些年华语电影在戛纳大放异彩的时光。获得高艺术认可的《霸王别姬》已经是26年前的事儿了。风光无限的导演和演员，基本没有作品到戛纳。但如今文艺片很难在中国电影院受到追捧，常常干不过好莱坞大片。私下大家则很爱追韩片、印度片、日剧、韩国综艺。创作者和观众不妨都来点反思，别太过于一窝蜂关注喧嚣浮华的东西，而较少沉下心来挖掘自身，少谈谈金钱焦虑，多讲讲情怀。拍出中国科幻大片《流浪地球》固然喜大普奔，但《我不是药神》、《狗十三》这样现实题材的片子也期待更多。

　　主流电影新闻之外的戛纳

　　觉得自己很无聊，戛纳电影节都落幕了，除了《寄生虫》我居然没有太关注电影，相反电影之外的花边新闻倒是看了不少：从如何在淘宝上买到一张戛纳的邀请函，到红毯上哪个女明星的裙子最好看，还有哪个明星念错字了哪个网红又去抢镜头了……当然还有光芒四射的巩俐、章子怡也都在戛纳扬眉吐气，但这次她们去戛纳却只有荣誉没有作品。本届戛纳电影节的中国电影元素也都是看介绍大概有个印象，几部电影都说不上了解。感觉跟那些花边新闻一样，都成了主流电影新闻之外的升级版。

　　对比于去年日本的《小偷家族》和今年韩国的《寄生虫》相继大放异彩，中国电影会不会倍感压力？中国电影市场体量如此庞大，近几年屡屡打破票房纪录的几部华语电影都挺不错啊，但似乎要说拿到国际上去评奖又觉得缺少那么点儿意思。在华丽唯美的武侠大片风靡一时之后，中国电影是该想想怎样找到最适合的国际风范了。